4周前 (09-02)  心情随笔 |   抢沙发  0 
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没有理由,只是突然想起这样一个话题。是这几天断断续续看完《与青春有关的日子》后脑海里闪过的情节句吗?提到这部部长剧,关于过去,关于青春,关于奋斗,关于回忆,那种涩涩的味道滑过我的心,浓得像雾霭中的一朵云,不停地撕裂,无法溶解,又冒了出来。是关于青春的纪念和回味吗?那些记得和关心青春的人;那些关于友情的,年轻时对爱情的回味和向往;特殊时代的困惑和彷徨;那些关于成长的,关于拥有和珍惜的,关于哀悼和回忆的,关于逝去和拾起的,还有那条在脚下继续延伸惯性却依然看不到尽头的路...这一切终于汇聚成这样一句淡淡的话:“再见,青春!”就像一个安静的日子,一股暖风,一轮孤独的月亮,一壶陈酒,几只昆虫在歌唱。伴着身边淡淡的桂花香,你可以垂下眼睛,吐出一长串辛辣的烟圈和惆怅,慢慢漂走,漂走,漂走...释佛就是和多年不见的老朋友说说话,然后轻轻挥手告别。

仔细看了《青春》之后,看了很多关于它的影评。正如我所想,每个人都只是谈论自己的感受,关于剧本本身,导演等等。我也承认,在1000个人眼里,一定有1000个林黛玉,大多数人只是叙述自己的主观感受。但是,我觉得有些评论太过分了。比如叶静导演可能就在电影刚停的那一瞬间,一场类似给团队送银戒指的庆功宴,但是喝了三轮之后,旁边的人一起欢呼,其中还有很多美女,眼巴巴的等着他老人家给大家送饭(我们跟你们混了这么多天!得给点钱和钱养家?),他有点按捺不住,眼神迷茫,情绪有点激动,于是放出了下面的话:“这是本世纪中国最好的电视剧——”话刚落,不知道当时在场的其他人有多惊讶,多脸红,多尴尬。总之我觉得应该有一两个人没喝多。他们一定为他的工头感到脸红和内疚,他们一定偷偷捏了一把冷汗。你知道,说这话的人是叶静!也许几天后,老王朔就认识了叶老(那么咱们住在一起,谁和谁?!)把他的话变成了电视剧的事迹,一个电话过去了。本来想着随便问问,顺便吹嘘一下,但没想到叶老会在这么小的其他日子变得这么快很久。我提到剧本的时候,是在互相吹嘘,吹嘘在哪里——他们聊得火热,所以他老人家心情也很大。终于,到了放下话筒说再见的时候,老王朔激动得泪流满面。\"叶静(你)是中国电视剧的第一任导演!\"只是含着泪,我放下了已经在半空中握了两个小时的听筒——舒服的位移!我觉得王朔确实是王朔。著名的王朔是谁?!他给我的印象似乎一直都是那么骄傲。(以上引文均来自段威:《独家对话:叶静的另类怀旧代表》,2008年)

不过话说回来,该做什么还是要做什么。给自己,或者和对方说话有什么意义?充其量只是吸引了小报记者的追求和自我虚荣与满足。我们每个人可能都觉得我们尽力做的事情是完美的,或者说是美丽的。但是,一件好的艺术作品,首先要在情感层面引起共鸣和认同,经得起品味和发挥,然后在不知不觉中发现它的不可言传和精彩,然后发现自己不忍诉说它的不足和不足。按照叶导和王朔的意思,是你自己的事,也就是你说了算,你有天下第一的架势。我会和任何想说话的人焦虑,充其量只能引来读者的鄙夷和不屑。说白了,这种嘲讽和责骂,是对一部没有自信和信心的作品背后精心炒作和傲慢的怀疑和鄙视。

这部反映特殊年代一群年轻人在困惑,迷茫,彷徨,不安,青春与热情,梦想与现实间挣扎和追忆的情节剧,时间跨度达30多年,主要情节集中在以北京为中心的童年-少年阶段和以广州为中心的青年阶段。从情节内容安排上来看,长达52集的“长篇”,在北京的情节约占三分之一,而在广州,以倒卖彩电和一块奇异的石头为主题的情节占去了剩下的大量篇幅。如果说在北京的情节跨度大,多以童年和少年大院生活为主题的话,在广州的内容则显得没有份量,时间梳理得太密,而仅仅围绕一块奇异的石头,最后戏剧般地决定了每个人的前途和去向也愈显牵强。由于戏的篇幅有失平衡轻重,在广州的戏大量集中在少数几个人物之间和一间旅馆内发展,场景缺乏变换。除高阳和李白玲以外,导演给其他人物的对白和戏份太少,以致后来给人的印象是刘会元和吴胖子的主要任务和身份就是打牌,这一打就是30多年;这一帮人在广州住下了,在旅馆一住就是十多年!因此,给观众先入为主一个概念,几个无所事事的人,一座旅馆,围绕着一块奇异的石头,几个人之间相互的疑猜和欺骗,最后决定了各自的命运……这种简单程式化的主题长篇,缺乏必要的人物内心心理分析等,抛除演技,从内容本身就已经决定了影片艺术水平的高下。如果说本剧最大的看点是文革后社会嬗变过程中以北京大院文化为基础的这一代人在社会转型期里的成长,这种题材本身则是已经非常普遍。较之姜文《阳光灿烂的日子》,都梁《血色浪漫》等,只能

2017初中满分作文:再见青春这部情节剧,反映了一群年轻人在迷茫、困惑、彷徨、不安、青春与热情、梦想与现实之间的挣扎与追忆,时间跨度长达30多年。主要情节集中在以北京为中心的少年儿童阶段和以广州为中心的青年阶段。从剧情内容安排来看,52集长度的《长话短说》剧情在北京约占三分之一,而在广州,倒卖彩电和一块奇石为主题的剧情占据了大量的剩余空间。如果说北京的剧情跨度大,大部分集中在童年和少年的复合生活,那么广州的内容似乎没有分量,时间也过于密集,只是围绕着一块奇石,最终戏剧性地决定了大家的未来和去向。因为戏的长度失衡,广州的戏集中在几个人物之间,在一个酒店里发展,场景缺乏转换。除了莱文和李百龄,导演给其他角色的对白和戏太少,后来给人的印象是刘会元和吴法子的主要任务和身份是打牌,持续了30多年;这群人在广州已经呆了十几年了!所以,给观众一个先入为主的概念,几个闲人,一个酒店,一个怪石环绕,几个人之间的相互猜忌和欺骗最终决定了自己的命运……这种简单的程式化主题冗长,缺乏人物必要的心理分析,抛却演技,这已经从内容本身决定了影片的艺术水准。如果说这部剧最大的看点是文革后社会转型过程中基于北京四合院文化的这一代人的成长,那么这个题材本身就已经很常见了。相比姜文的《阳光灿烂的日子》和窦亮的《血色浪漫》,只能

说是北京大院文化在这些剧本之后的扩写和翻印,而对这种大院文化的追忆,人物对白中反复出现的一句“从小一块儿偷幼儿园的向日葵,往过路的身上吐痰玩——美好的童年!”似乎已经成了执导的一种京味大院童年情结的心病,每到人物对白停歇处便开始唱起——几乎让人反感到了一种作呕的程度——童年的美好回忆也只好停留在概念和符号之间,空洞得苍白而乏力。

在处理几个主要人物之间的情感纠葛时,导演似乎对谁和谁有关系感到困惑。这里的少数人,只要是男性,旗帜鲜明,就会对女性有想法——这种困惑和迷茫,是不是应该用来解释青涩的青春和青春?男女关系的温暖味道似乎给这部剧蒙上了一层神秘和复杂,增添了几分惆怅,但其实它在导演自己的乱处理——只能说明青春的迷茫、迷茫和彷徨吗?莱文对严敬的态度是令人厌恶和恐怖的——这是他对李百龄的思想和真诚的反映吗?看一部完整的剧毫无意义,无法解释。卓越的死承载着革命英雄主义的骄傲,就因为他夹在高晋和夏虹之间,就一定要死成全他们吗?让观众困惑的可能是一块奇石,几乎占据了整部剧的三分之二。真的是好朋友互不信任对方东西的原因吗?如果不是,这部剧的后半部分大部分纯粹是给观众的一个概念,是无聊的创作和底下的傻子。整部剧里,除了若-王海以读书为生,其他人几乎都吃廉价饭,都是每天在酒店打牌吃快餐的厌恶风险的人。这恐怕不是王朔眼中的七八十年代的中国北京。如果不指出这一点,人物的最终命运可想而知:有必要用一块石头解散所有人吗?然而,把兄弟之间和好朋友之间的相互猜疑从石头上拿下来,只能是弱智和自欺欺人的错误。可想而知,一群没有生活基础的人已经在一起30多年了,这本身就是一个可爱的笑话。

剧中总有一首舒缓忧郁的小提琴曲,是那首百听不厌的:《听妈妈讲往事》。音乐本身有些忧郁和悲伤。熟悉的歌总在耳边想起,心情又回到从前。每个人都有一个令人回味的童年,长大后有很多欢乐和回忆。昨天、今天和明天,一遍又一遍串联在一起,形成了一幅关于成长的画面。那些嘴角浅笑的童年,那些因为他和她而在得到和拥有之间迷失的童年,梦想和现实,那些偷偷溜走的时光和岁月,都在成长的背后增添了一些无奈和迷茫。其实在看剧的过程中,让人感动和想起什么的并不是剧情本身,而是每个人都有成长的经历和回忆。离开青春,告别昨天的时候,总有一种依恋和不情愿的感觉,让人无法化解,不断割舍,混沌中经营。

回看整部剧,一个简单的情节令人动容:乔乔和方言飞两次去看许逊,骑着自行车,两个人慢慢向前骑着,两边是高大的杨树,紧紧覆盖着道路的两侧,只留下前进的方向。风吹过,撩起她的长发、围巾和裙子,拉着小提琴的背景音乐,时间在这里静静地流淌,谈着明天,回忆着昨天,青春就这样定格成回忆和画面。每个人都要奋斗,慢慢成长。直到长大后,我才发现,有一天,当时间安静下来,心事重重的时候,一幅熟悉而平静的画面出现了,那是一种说不出的惊喜,叹息,留恋,惆怅...举起右手,有些不自然的控制,挥挥手,笑着掐,“再见,青春!”心底突然喊出了那句。仿佛对一位老朋友,说了一句轻快的再见:

我们浪费了太多的青春。那是一个如此自以为是又悲惨的少年,有笑有泪。有活力和颓废;有甜蜜也有荒谬;自信和迷茫。我们敏感,我们偏执,我们固执地假装坚强;我们容易伤害别人,也容易被别人伤害。我们追逐颓废的快乐,陶醉于孤独的美丽。我们坚信我们是不同的,世界会因为我而改变。我们醒悟,我们不再年轻,我们的未来可能不再是无限的。事实上,它曾经是无限的吗?有一瞬间,我们都以为自己长大了。但有一天,我们终于发现,成长的意义不仅仅是欲望,还有勇气、责任、力量和一些必要的牺牲。在生活面前,我们都是孩子。事实上,我们从来没有长大,不知道如何去爱和被爱。

林峰浪子

 

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